Œuvres originales
Originalité | Authenticité | Edition limitée
Œuvres fidèles à la vision de l’auteur
Création sans intermédiaire | L’exigence de qualité | Procédé d’impression à pigment
Spectre des couleurs le plus étendu | Finesse d’impression imperceptible
Longévité éprouvée | Papiers de caractère | Traitement de la surface du tirage
Toutes les photographies exposées sur le site sont des œuvres photographiques originales prises sur site et produites par Amaury Descours selon son propre processus de création.
Chaque tirage photographique est imprimé personnellement par l'auteur et signé de sa main. La signature est portée au recto en bas à droite dans la marge blanche du tirage.
De plus, chaque tirage photographique est accompagné de son certificat d’authenticité produit de la main de l’auteur et signé par lui. Le certificat d’authenticité comporte le titre de l’œuvre et sa référence, le lieu et la date de la prise de vue, le numéro d’édition du tirage et le nombre total d’éditions, les dimensions et la nature du support, la date et le lieu d’impression, le procédé d’impression utilisé.
Chaque photographie ne fait l’objet que d’un nombre limité d’édition de tirages. Le numéro d’édition du tirage et le nombre total de tirages de la photographie sont portés au recto en bas à droite dans la marge blanche du tirage.
Le nombre d’éditions pour une photographie est fixé à l’avance par l’auteur et peut être différent d’une photographie à l’autre. Le nombre d’éditions est habituellement de 30 tirages pour une photographie (toutes dimensions confondues) mais il peut être inférieur. Par exemple pour une photographie éditée à 30 exemplaires, il peut y avoir 10 tirages au format A4 et 20 tirages au format A2, soit au total 30 tirages.
L’auteur s’engage à ne jamais réviser le nombre de tirages
d’une photographie, dès lors que le premier tirage a été vendu.
D’autre part, l’auteur conserve une épreuve d’artiste qui est le tirage préliminaire de sa photographie. Ces épreuves d’artiste ne sont pas offertes à la vente. Il y a habituellement une seule épreuve d’artiste par photographie.
Le nombre d’éditions de la photographie, le numéro d’édition du tirage et le nombre d’épreuves d’artiste sont signifiés sur le site dans la fiche descriptive de la photographie et dans le certificat d’authenticité fourni avec le tirage.
Même si les photographies traditionnelles font d'abord appel aux talents de leur auteur, elles font encore souvent intervenir des techniciens en studio ou laboratoire capables d'assurer un tirage de grande qualité sur papier.
L’auteur a délibérément choisi une autre approche pour sa création photographique. Grâce à la photographie numérique, à l'informatique graphique et l'impression à jet d'encre grand format, l'auteur réalise ses tirages dans son propre studio et contrôle lui-même son processus de création. Chaque tirage photographique transcrit la vision et la sensibilité de l'auteur sans aucun intermédiaire.
L’une des préoccupations principales de la démarche de l’auteur est d’être capable de révéler sur papier toutes les nuances de ses photographies, et le plus longtemps possible. Pour obtenir des tirages répondant à ces exigences visuelles et temporelles, l’auteur a sélectionné un procédé d’impression et des supports papier puisés dans l’état de l’art du tirage photographique.
Plus le spectre des couleurs reproduites peut être étendu, et plus les couleurs peuvent avoir des teintes pures et saturées. Elles se rapprochent ainsi des couleurs vives existant dans la nature.
Comme les composants de la peinture à l’huile, des pigments colorés déposés sur le papier recréent les teintes de la photographie. Les encres à pigment Lucia de Canon, utilisées par l’auteur, sont capables de reproduire un spectre des couleurs plus étendu que celui des procédés traditionnels de tirages photographiques dits argentiques. Les encres Lucia sont colorimétriquement au moins aussi performantes que les encres Ultrachrome K3 d'Epson ou les encres à pigment Vivera de Hewlett-Packard.
La différence est encore plus nette avec les procédés d’imprimerie classiques tels que ceux utilisés pour les posters et même les beaux livres. Les couleurs reproduites par l’imprimerie sont beaucoup moins saturées et certaines teintes ne peuvent tout simplement pas être traduites sur papier.
Le procédé d’impression à encre à pigment (comme les procédés argentiques de tirage d’ailleurs) dépasse de loin la qualité des procédés d’imprimerie. En effet, la trame utilisée par l’impression à jet d’encre à pigment est invisible à l’œil nu.
La finesse du point conjuguée avec un spectre étendu de couleurs permet de reproduire la subtilité et la variété des tons de la photographie.
Un tirage photographique créé par une imprimante grand format Canon à encre à pigment Lucia® a, au minimum, une durée de vie supérieure à 100 ans, si l'acquéreur du tirage respecte des recommandations simples d'exposition.
Les tirages photographiques traditionnels ont des durées de vie, dans les mêmes conditions d’exposition, qui varient de 10 à 50 ans dans le meilleur des cas.
Le centre de recherche Wilhelm publie continuellement ses rapports d’étude dans ce domaine. En particulier, on peut lire une comparaison des longévités (PDF) des différents procédés de reproduction des photographies existants à ce jour dans un extrait du livre consacrée aux éditions Nash, pionnier des tireurs à jet d'encre.
Les photographies de l’auteur sont imprimées sur des papiers ayant les qualités les plus avancées de mise en valeur et de conservation des pigments déposés sur leur surface.
Pour ses photographies couleur, l'auteur a choisi des papiers dits « beaux-arts » en fibre de coton. Les papiers Beaux-Arts sont sans équivalent dans le monde de la photographie traditionnelle : un aspect totalement mat avec une texture veloutée. Aucun reflet ne vient pertuber le regard posé sur la photographie, ce qui conjugué avec les couleurs vives des pigments donne une éxperience visuelle unique. De plus, ils offrent les meilleures qualités de conservation et d’archivage des supports photographiqes grâce à une composition 100% à base de fibre de coton, à leur pH neutre et tamponné, et à leur couche spéciale pour la fixation des pigments. Cette couche offre pour les pigments une résistance accrue à l’eau et aux frottements.
L’auteur utilise généralement le papier « Photo Rag Bright White » à 310 g/m² de Hahnemühle . Ce papier bénéficie des plus de 400 ans de savoir-faire du papetier allemand.
Pour ses photographies noir et blanc, l'auteur a choisi des papiers brillants à base de fibre de cellulose. Spécialement conçus pour l'impression à pigment, ces papiers rappellent les tirages d'art noir et blanc sur papier baryté, mais les surpassent dans la profondeur des noirs et la gradation des tons. Ces papiers brillants à base papier se distinguent des papiers brillants classiques à base plastique ; ils offrent une surface plus satinée, avec des reflets bien moins prononcés mais conservent l'éclat des couleurs propres aux papiers brillants. Ces qualités visuelles ne sont pas sacrifiées au détriment des qualités de conservation d'un tirage d'art : la base papier est composée d'alphacellulose sans lignine, ni acide, et d'une couche micro-poreuse inhibitrice d'acidité.
L'auteur utilise habituellement le papier « FibaPrint White Gloss » à 300 g/m² de Innova. Ce papier exceptionnel a été salué par la presse spécialisée et de nombreux photographes.
Le papier choisi par l’auteur pour une photographie est toujours inscrit dans sa fiche descriptive sur le site et le certificat d’authenticité accompagnant le tirage photographique.
Pour renforcer, la conservation de ses tirages couleur, l'auteur applique après impression un spray protecteur spécialement conçu par Hahnmühle pour ses papiers d'art. Cela augmente la resistance aux ultraviolets, aux gaz polluants, à l'eau et aux traces de doigts. La couche déposée est totalement transparente et n'altère en aucune manière les couleurs imprimées. La surface du papier conserve son aspect mat.
En l'absence d'informations fiables, l'auteur a préféré pour le moment ne pas appliquer le spray Hahnemühle sur les papiers brillants à base papier du fabricant Innova.
Lorsqu'un tirage a été traité par vaporisation d'une couche protectrice, la fiche descriptive de la photographie dans la galerie et le certificat d'authenticité en font toujours mention.
Bouquet de pétales III
France • 2006
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Amaury Descours • Auteur photographe
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